逆转五十岁

可能因为政治本身处理的就是人的关系，比处理金钱和数字的经济主题更加符合戏剧的形式，观感反而比大空投更好。但是这片子在形式上实在是自相矛盾，一面讲自己说的都是fact，一面却通过各种剪辑引导观众对切尼决策背后动机作反思，这不就是川普所嘲笑的alternative fact吗；一面嘲讽着纸牌屋那种把理查三世改编的戏剧化处理，去往纪实风格靠近，一面却让贝尔在最后对着镜头打破第四面墙；一面嘲讽着那些只会看速度与激情的垃圾观众，一面却用喜剧的方式去塑造小布什的角色，用桌游VCR一般的讲说和SNL喜剧场景阐明切尼在小布什任期内的权利熏天，就连让切尼在黑影中安安静静站一分钟的时间都没有，给予观众大量的tittytainment，真的是恬不知耻。

对于司法体系的漠视感贯穿始终。天网恢恢，疏而不漏都是骗人的。悬赏要人头的方式反而更直接。劳苦大众说好听了为了以后不会再有未成年的女孩被奸杀，说不好听的就是为了那10亿日元，又怎么啦？出手的这些人在经济上多少都有困扰。人渣本就人人得而诛之！

女孩子疯起来又有才又好玩 热衷导演的Camille 卡米拉！你美！你牛！

五年后再看一次才明白为何它成为影史名著。打动我的不是主题更不是人物 是讲故事的手法。少年 中年 老年 人的一生所看所想所遭遇 在电影中围炉而坐相遇而笑 过往与现世水乳交融 没有比这更写意的回忆录。老人站在街头 看着欢呼的青年们驶过 一生回忆从此师出无名 何其怆然的镜头。

今年TIFF日影新片最佳。从一个经典的 BL 梦的幻灭开始反思当代 LGBTQ 文化与新自由主义下的资本、个人主义、消费文化、人际关系之间的复杂关系，后半亲缘关系的缓慢着床则是展现了突破这种精致利己编制的可能。抛开这个反类型故事本身的魅力之外，松永大司的影像直觉也很好，不仅是手持的临场感、几个转折段落也都通过镜头而非台词“预示”。铃木亮平的表演很显然下过功夫，值得拿个奖。