相亲遇甜妹，偷娶她闺蜜

连“看”的权利都被剥夺大半。假如没有网络呢，像朝鲜地下接头一样交换U盘吗？想到这里，竟是庆幸多一些。整个纪录片的冷静与朴素，几乎到了一种残忍的地步，世界的另一面，越惨痛越轻如云烟。矿洞下，生死是家常。抽自制水烟，讲男女笑话，七八个人绕着一碗菜坐好，提起奥运会像进了不相干的时空，人来了又去，茬茬结局不改；矿洞之后，生死依旧是家常，叹一口每月十几元的补贴，也习惯略去大名，隔阂深远地用一个“他们”指代。所有已经发生和正在发生的事实都埋进隆重的葬礼，而我只是在这里目睹，看完很恨自己。

影片传达出的男女在对待爱情的态度上大概很有“普世意义”了，完全就是社会上的传统观点，可惜我不认同，所以难以共鸣。 1975年了，特吕弗依旧没有放弃他划出转场、直视镜头这些颇具反叛动机的手法。前者我看着就跳戏，我只能理解为他是在用剪辑的手法试图重现格里菲斯的时代的历史背景。至于后者，倒是令我颇为惊喜。介于我一贯对于电影里旁白文字这种表达方式的反感，在阿黛尔第一次写信念出声的时候极为失望，但第二次时阿黛尔有意无意间看向了镜头，自那一瞬间起，写信的场景便不再是真实空间，而可以被理解为心理空间，层次骤然提升。而我也突然意识到，这种关于内心的电影旁白之于文学更胜一步的一点在于声音中的情绪。 影片对于维克多雨果不在场的处理也颇值得一提，他的不在场和他却始终“在场”（阿黛尔的人生中），与现实颇有互文之感。

不喜欢这个译名，Being There就在那，无辜的出现。一个平和只懂园艺的傻瓜，不欺不诈，莫名其妙被当成天才，无意间影响整个国家政策，而这一切，他不懂，也不在乎。 好喜剧，充满双关和曲解，很搞笑也很讽刺，还有无为而治的启发。推荐！

日本人的脑洞真的很大！不仅敢想，还敢做！

BE是提升逼格的一个快速准确的方法